پیتر پن و آلیس در سرزمین عجایب - نورلند با جولی

2024 نویسنده: James Gerald | [email protected]. آخرین اصلاح شده: 2023-12-17 14:06

اجازه دهید نگاهی به یک افسانه جدید با آنجلینا جولی خیره کننده بیندازیم. علیرغم این واقعیت که گروه فیلم مجبور به ایجاد دنیاهای فانتزی شگفت انگیز شده بود ، فیلمسازان پیتر پن و آلیس در سرزمین عجایب بیش از حد به تصاویر بصری تکیه نمی کردند.

چپمن توضیح می دهد: "من نمی خواستم مسیر آلیس در سرزمین عجایب تیم برتون را دنبال کنم." - من حتی سعی نکردم با او رقابت کنم یا سعی کنم به این قلمرو نفوذ کنم. فکر می کردم داستان ما برای آن خیلی واقعی است. بنابراین من نمی خواستم در اثرات آن زیاده روی کنم."

نورلند ، سرزمین عجایب و انگلستان ویکتوریا

"جهان از ایمان ، اعتماد و گرد و غبار پریا ساخته شده است" - پیتر پن ، جی ام جی بری.

ریچاردز می افزاید: "فیلم ما با کلید کروم فیلم برداری نشده است." - ما سعی کردیم خود را در جلوه های بصری مهار کنیم. حتی زمانی که کودکان خود را در تخیلات واقع بینانه خود می بینند ، ما از جلوه هایی استفاده کردیم که فقط اندکی دنیای واقعی را تغییر می دهد. به عنوان مثال ، در صحنه ای که آلیس در حال پرتاب نیزه است ، یک نیزه واقعی را مشاهده می کنید که در حال پرواز است. و فقط وقتی به زمین می چسبد ، می فهمید که این یک شاخه معمولی است."

فیلمبرداری در تابستان 2018 در انگلستان آغاز شد. صحنه هایی در انگلستان ویکتوریایی و دنیای شگفت انگیز نورلند و سرزمین عجایب در مکانهای واقعی و در ساختمانهای واقعی فیلمبرداری شده است.

بهار می گوید: "واقعیت ویکتوریایی را می توان به راحتی در کشور ما یافت ، بنابراین تصمیم گرفتیم از این فرصت استفاده کنیم."

برای ایجاد دنیاهای در هم تنیده ، چپمن و تهیه کنندگان ، طراح تولید لوسیانا آریگی (Howards End، Sense and Sensibility) ، جانباز طراحی لباس لوئیس استیرنسوارد (مسافر ، هتل ماریگولد: بهترین عجیب و غریب) و فیلمبردار ژول اولاگلین (The محافظ هیتمن "،" سقوط فرشته ").

آریگی می گوید: "آنچه من بیشتر دوست داشتم این بود که یک واقعیت جزئی را هم در صحنه و هم در صحنه بسازم." "به طور غیرمنتظره ای برای خودتان ، شروع به توجه به عناصر فانتزی می کنید ، بنابراین به سختی می توانید به چشمان خود باور کنید."

اشتیرنسوارد اذعان می کند: "من از فیلمنامه خوشم آمد ،" مخصوصاً قسمتی که به قومیت مربوط می شد. وقتی فیلمهایی می سازید که در دوران ویکتوریا اتفاق می افتد ، تمایل دارید با همان افراد قدیمی برخورد کنید که نقشهای اضافی ویکتوریا را به تصویر می کشند. ما شخصیت های شگفت انگیز و جالبی با لباس های باورنکردنی داشتیم. هر طراح فقط می تواند رویای چنین کاری را ببیند."

چالش اصلی برای چاپمن و تیمش لباس شخصیت های افسانه ای بود - یک لباس آبی با یک پیش بند برای آلیس و یک لباس سبز با یک کلاه برای پیتر پن. قهرمانان باید شناخته شوند ، اما در دنیای واقعی خیلی برجسته نیستند.

استیرنسوارد خاطرنشان می کند: "لباس پیتر دقیقاً همان چیزی نیست که در آن بود ، به عنوان مثال ، در فیلم دیزنی." - من در هیچ فیلم دیگری لباس مشابهی ندیده ام. ما از نظر تئوری ، مادرش برای پیتر دوخته بود."

فیلمنامه گودیل ارجاعات بصری زیادی به جهان هایی داشت که توسط بری و کارول توصیف شده بود. آلیس یک خرگوش سفید اسباب بازی داشت ، مادرش یک زنگ مسی به او داد و پیتر یک تلسکوپ و یک نقشه کشیده از نورلند داشت. چپمن می گوید: "جستجوی نکاتی که چندان واضح به نظر نمی رسید جالب بود." - برخی را بلافاصله تشخیص می دهید ، برخی دیگر ، شاید ، آنها را از دست خواهید داد. به عنوان مثال ، چارلی صدف می خورد ، مانند والوس در The Walrus و Carpenter ، و آقای براون سوپ سر گوساله ای می خورد که طعم آن شبیه لاک پشت است."

مهمترین مکان خانه لیتلتون بود که قرار بود شبیه یک ساختمان واقعی باشد. در عین حال ، باید مشخص می شد که چنین خانه ای تخیلات کودکان را تغذیه می کند. چپمن توضیح می دهد: "من می خواستم یک خانه کوچک از یک افسانه ببینم." "چیزی غیر معمول ، از دنیای فانتزی."

مکان ایده آل در نزدیکی Aylesbury در Buckinghamshire ، انگلستان ، خانه جذاب قرن 16 پیدا شد.

ییتس می گوید: "ساختمان واقعاً قدیمی بود ، سقف از کاهگل ساخته شده بود." "او فضایی وصف ناپذیر ایجاد کرد." با این حال ، تنها صحنه های بیرونی در آنجا در پس زمینه خانه و در باغ فیلمبرداری شده است. فضای داخلی در غرفه های استودیو Twickenham در لندن ساخته شده است. آریگی می گوید: "ساختمان از بیرون چشمگیر است ، اما در داخل ، این احساس از بین رفت. ما نیاز داشتیم نشان دهیم که قهرمان آنجلینا مادر دلسوز و معشوقه خانه است ، می خواستیم اتاق خواب کودکان را به شکل خاصی تزئین کنیم و …. هر چیزی که در تصور من ظاهر می شد باید ساخته و مجهز می شد."

با توجه به مشغله باورنکردنی جولی ، فضای داخلی فیلمبرداری ماه آخر باید در غرفه های یکی از استودیوها در دره سن گابریل در لس آنجلس بازسازی می شد ، که یک تیم تزئین محلی روی آن کار می کرد. ریچاردز خاطرنشان می کند: "آنجلینا واقعاً فیلمنامه را دوست داشت و می خواست در این فیلم حضور داشته باشد ،" اما او بلافاصله گفت: "من فقط در صورتی می توانم این نقش را بر عهده بگیرم که در لس آنجلس فیلمبرداری شود." ما پاسخ دادیم که از شنیدن آن خوشحال شدیم ، اما برآورده ساختن خواسته او بسیار مشکل ساز خواهد بود. هرگونه تغییر مکان با مشکلات دیگری همراه است."

آریگی اذعان می کند که از انتقال به لس آنجلس ترسیده است: "من هرگز در لس آنجلس کار نکردم ، آنجا فقط جوایز دریافت کردم و در مهمانی های مختلف شرکت کردم. من دوست دارم با تیم های انگلیسی کار کنم ، بنابراین ایالات متحده ، البته ، من را ترساند. اما وقتی به محل رسیدیم و شروع به کار کردیم ، فکر کردم: "این عالی است!" تیم لس آنجلس کار فوق العاده ای انجام داده است."

مهاجرت به لس آنجلس برای بازیگران جوان یک ماجراجویی واقعی بود.

نش می گوید: "من مشتاق دیدن سواحل و جاذبه ها بودم." - آنجلینا بسیار مهمان نواز بود. او ما را به همراه فرزندانش به سالن دستگاه های اسلات فرستاد و برای تعداد نامحدودی بازی به ما کارت داد. سپس به خانه او رفتیم ، جایی که حوض بزرگی وجود داشت."

گروه فیلمبرداری علاوه بر صحنه های خانه لیتلتون ، در مکانهای مختلف لندن ، از جمله Somerset House و Dock Butler کار می کردند. Oyelowo به خصوص از این صحنه ها خوشش آمد. او اذعان می کند: "من بیشتر عمر خود را در لندن زندگی کردم ، اما حتی من آنقدر گوشه های پنهان این شهر را ندیده ام." - من و مایکل کین صحنه ای را در یک میخانه کوچک و بسیار قدیمی فیلمبرداری کردیم که به نظر می رسید در دو قرن اخیر اصلا تغییر نکرده است. صحنه خاطره انگیز دیگری در Cion House فیلمبرداری شد.³… به همراه درک جاکوبی ما در به اصطلاح "گالری" فیلم گرفتیم - همان اتاقی که پوکاهونتاس در سفر خود به انگلستان بود. با این حال ، بیشتر از همه ، فیلمبرداری را در زندان معروف منطقه کلرکنول به خاطر می آورم ، که در سلولهای آن جنایتکاران در انتظار اعزام به استرالیا رنج می بردند. این مکان تاریک و سرد بود."

کار در سیاه چال به آسانی سرگرم کننده نبود.

چپمن توضیح می دهد: "فیلمبرداری بسیار دشوار بود زیرا این مکان ناهموار و تیره است." - ما مجبور بودیم به صورت دوره ای به سطح زمین بلند شویم تا قبل از دوباره فرود آمدن ، هوای تازه بکشیم. اما ما موفق شدیم فضای منحصر به فرد و غم انگیز همنوعان را به تصویر بکشیم."

آخرین و شاید چشمگیرترین مکان ، جنگل بزرگ ویندزور بود که صحنه هایی از بازی های لیتلتون های جوانتر و گذرهای شگفت انگیز به نورلند و سرزمین عجایب را فیلمبرداری می کرد. کان می گوید: تخیل برندا به زنده شدن دنیای فانتزی کودکان کمک کرد. "او مجموعه های واقعی ایجاد کرد که با دنیای فانتزی ترکیب شده است. او برای به نمایش گذاشتن جهان های تخیلی هر یک از کودکان از رنگ های متفاوتی استفاده کرد. بنابراین ، صحنه هایی که کودکان در آن به دنیای خارق العاده خود می روند از نظر بصری با یکدیگر متفاوت است."

علاوه بر این ، چپمن تصمیم گرفت تا عکسها را با پوشش گیاهی فراوان قاب کند ، به طوری که تماشاگران احساس کنند که از آنچه از بوته ها می گذرد یا در پشت درخت پنهان می شوند ، جاسوسی می کنند.

کارگردان می گوید: "این مبنایی برای داستان آنها شد ، یا اگر ترجیح می دهید ، قاب عکس باشد. این تکنیک این احساس را ایجاد کرد که شما فقط پیشرفت رویدادها را تماشا نمی کنید ، بلکه خودتان نیز در آنها شرکت می کنید. من معمولاً فیلم های انیمیشن را این گونه می بینم. من همیشه با کاریکاتورها به عنوان کتابهایی برخورد کرده ام که می توانید آنها را باز کنید و سپس داخل آنها قرار بگیرید ، درست در صفحات. من داستان فیلم را اینگونه بیان کردم."

با وجود این واقعیت که "پیتر پن و آلیس در سرزمین عجایب" اولین بازی چپمن بود ، او به هیچ وجه تازه وارد بازیگران یا تیم صداگذاری نبود. اویلوو اذعان می کند: "من هرگز نمی گویم که این اولین فیلم بلند او است." - علاوه بر این ، من فکر می کنم کار با یک کارگردان انیمیشن حتی جالب تر است. او دائماً بر ساختار فیلم ، روی صحنه فیلمبرداری تمرکز می کند و از نظر اقتصادی بسیار ارزیابی می کند که نقاط عطف طرح برای کل داستان به طور کلی مهم است و کدام می تواند قربانی شود. او بسیار م effectivelyثر کار می کند و در مسائلی که به نظر او برای خلق تاریخ مهم هستند ، سازش ناپذیر است."

صدراعظم همکارش می گوید: "کار با او بسیار آسان است زیرا همیشه برای گفتگو آماده است." "شما می توانید به او بگویید:" گوش کن ، برندا ، آیا می توانم این را امتحان کنم؟ "، و او با کمال میل با شما صحبت کرد. او همیشه به خواسته ها و پیشنهادات ما گوش می داد ، اما در عین حال همیشه دید خود را از این یا آن صحنه در حافظه خود داشت. و علاوه بر این ، او فقط شیرین ترین فرد در نوع خود است."

صراحت و ملایمت چاپمن هنگام کار با کودکان بسیار اهمیت داشت.

چانس می گوید: "برندا کارگردان شگفت انگیزی است." - او به خوبی می داند که چگونه با کودکان ارتباط برقرار کند. کار با آن آسان و سرگرم کننده است. او همیشه آماده کمک و پشتیبانی است ، او نه تنها مدیر ما ، بلکه دوست ما نیز است. به خصوص حمایت او در صحنه هایی که نیاز به گریه داشتیم مفید واقع شد. برندا ما را کنار گذاشت و ما را راه انداخت. این بسیار دلپذیر و آرام بود از این اطمینان که او همیشه آماده کمک است."

نش معتقد است: "او فقط یک معجزه است." - او با بازیگران با درک رفتار می کند ، برای گفتگو و توضیحات وقت نمی گذارد. و علاوه بر این ، او یک فانتزی شگفت انگیز دارد."

یافتن تعادل

"اخلاق در همه چیز وجود دارد ، فقط باید بتوانید آن را پیدا کنید" ~ "آلیس در سرزمین عجایب" ، لوئیس کارول

در کار بر روی پیتر پن و آلیس در سرزمین عجایب ، تعادل بین درام و ماجراجویی ، غم و خیال ، تاریکی و روشنایی ، به ویژه در دوره ویرایش و سایه زنی ، به ویژه دشوار بود.

اسپرینگ می گوید: "برندا فیلمی با عناصر مبهم زیادی ساخت" و اول از همه ، این مرگ یک کودک است که کاتالیزور همه رویدادهای بعدی شد. گریزی از این فاجعه نیست. تماشاگران مطمئناً نه تنها غم از دست دادن خانواده را احساس خواهند کرد ، بلکه خواهند فهمید که هر یک از اعضای خانواده پس از این رویداد غم انگیز چه تصمیماتی گرفتند و چرا."

گودیل در مورد احساس تلخ از دست دادن صحبت می کند: "امیدوارم در فینال مشخص شود که امید مهمتر از ناامیدی است. دوست دارم تماشاگران با الهام از تئاتر بازی را ترک کنند. من می خواهم باور کنم که این فیلم یک احساس معجزه در قلب آنها خواهد گذاشت."

فیلمسازان مطمئن هستند که این تصویر برای بزرگسالان همانطور که برای کودکان جالب است. واقعا یک فیلم خانوادگی خواهد بود. کان می گوید: "امیدوارم بینندگان جوان خود را با شخصیت های فیلم همراه کنند و بفهمند که خیال پردازی خوب است." - بازی در جهان های تخیلی اشکالی ندارد. و بزرگسالان به نوبه خود خواهند فهمید که باید احساسات خود را بپذیرند و بر این اساس واکنش نشان دهند ، باید بتوانند کودک را در خود پیدا کرده و محکم او را در آغوش بگیرند."

چپمن معتقد است که این تخیل است که همه ما را - بزرگسالان و کودکان را به طور یکسان - متحد می کند.و فرقی نمی کند که ما را به کشور جوانی ابدی در جزیره ای دور و وحشی ببرد یا خود را در اعماق سوراخ خرگوش در بازتاب فانتزی ماگوریک واقعیت ما بیابد. هر دنیای تخیلی دیگری این کار را خواهد کرد. به طور کلی ، برای قدردانی از فیلم "پیتر پن و آلیس در سرزمین عجایب" لازم نیست که افسانه های "پیتر پن" و "آلیس در سرزمین عجایب" را خوب بشناسید.

این کارگردان می گوید: "من می خواهم تماشاگران بفهمند که تخیل چقدر در زندگی ما نقش دارد ، تجربیات درونی ما چقدر مهم است." - لازم است به ناخودآگاه اختیار دهید ، اگر می خواهید روح را آزاد کنید. قهرمانان جوان فیلم ما هنگام تلاش برای مبارزه با غم ، روح خود را آزاد می کنند. آنها را شفا می دهد ، به آنها کمک می کند تا ادامه دهند. هر یک از ما این کار را به روش خود انجام می دهیم ، اما هیچ مشکلی در یافتن راه خود وجود ندارد."

البته این فیلم تفسیر جدیدی از دو افسانه معروف نیز ارائه می دهد که اکنون بیش از آنچه که بود محبوبیت پیدا خواهد کرد.

چپمن وعده می دهد: "هنگام تماشا ، هزاران شگفتی در انتظار شماست." - شما قبلاً ایده خود را درباره این افسانه ها دارید. ما تفسیر غیر معمول خود را ارائه می دهیم. و نکته در اینجا فقط این نیست که پیتر و آلیس برادر و خواهر هستند ، که هیچ کس قبل از ما انجام نداده است. ما تصمیم گرفتیم قهرمانان را سیاه کنیم. این یک رویکرد کاملاً جدید برای آشنایی با همه افسانه ها و آنچه آنها نشان می دهند است."

Oyelowo خلاصه می کند: "این یک داستان جهانی است." - داستانی که ما امیدواریم برای همه قابل درک باشد ، زیرا در مورد ماهیت چیزها در جهان ما صحبت می کند. به همین دلیل من نمی توانم نقش خود را کنار بگذارم."